王興盛在修鋼（gāng）琴
本報記者 李紅豔
雖說（shuō）是（shì）周（zhōu）末，可王興盛一點兒沒閑著。作為國家（jiā）大劇院調音師，他正忙（máng）著“檢修”兩（liǎng）架鋼琴：“一台三角鋼琴，有一萬多個零件，任（rèn）何一個鬆了、掉了，都需要‘維修（xiū）’，否則音色（sè）就受影響（xiǎng），含糊不得。”
王興盛工作的鋼琴庫，在國家大劇院（yuàn）音樂廳正下方（fāng）。“你看（kàn）這裏，演出時，直接就把鋼琴升到舞台上了。”他指著一處升降設備說。環顧四周，各種各樣（yàng）的鋼琴擺得滿滿當當。
王（wáng）興盛今年32歲。他的主要工作，就是“照顧”這些鋼琴。他一邊蹲下身子，查看鋼琴底部，一邊笑（xiào）著說：“我就像鋼琴的保姆。”
鋼琴需（xū）要一個（gè）“舒適”的環境。過（guò）於幹燥會導致雜音、音準不穩（wěn）等情況，過於潮濕同樣會（huì）對鋼琴的使用產生不利影響。為了減少環境對鋼琴的影響，王興盛和同事們在鋼琴庫裏安裝了恒溫恒濕機。他們還會（huì）盡量縮（suō）短鋼琴的“外出”時間，比如，在鋼琴演奏（zòu）家排（pái）練前才把（bǎ）琴搬（bān）到舞台上，演出完再盡快送回庫裏。“鋼琴家在台上彈（dàn）琴，我心裏也很緊（jǐn）張（zhāng），生怕琴（qín）的狀態沒有調試到（dào）好。”王興盛說：“鋼琴（qín）弄到舞台後，環境（jìng）變了，很可能會影響到琴鍵（jiàn）的（de）音準。所以，通常情況下，我們少做三次調音：排練時一（yī）次，演出前一次，中場休息時一次。”
而這隻是一個“基（jī）本工作量”。因為有時候鋼琴家的要求很高（gāo），而且不同的鋼（gāng）琴家彈（dàn）法不一樣，所以在排練時就需要一遍遍（biàn）調試。一次，中國鋼琴家王（wáng）羽佳來大劇院演奏，兩個小時的排練中（zhōng），王興盛為鋼（gāng）琴調了五（wǔ）次音：“我們通常都是（shì）‘跟定式服務’，按照鋼（gāng）琴家的要求，隨時調。”
要想成為一名真正的調（diào）音師，首先要做到一點：麵對世界（jiè）各地鋼琴家提出（chū）的（de）各種問（wèn）題，不厭其煩地去解決，滿足大師們近乎挑剔、苛刻（kè）的要求。王興盛也同樣如此。在他看來，盡力完成大師們的每一個要求，不僅是一份工作，更是一種挑戰，一次次的自我超越。
國家（jiā）大劇院開業至今，迎來了數十位世界級鋼琴家，與他們的接觸，也（yě）讓王興盛獲得了不（bú）少“獨家（jiā）內（nèi）幕”。“看，這是鋼琴大師波利尼的簽名！”王興盛（shèng）掀開了（le）一架斯坦威鋼琴（qín）的琴蓋，有點炫（xuàn）耀地說。這個簽名背後，隱藏著一個（gè）有（yǒu）趣而美好的“小插曲”。
鋼琴大師波利尼，不管到（dào）世（shì）界上哪個地方演出，都自（zì）帶鋼琴和調音師。“背”著鋼琴在巡演已（yǐ）成為他的一種癖好和習慣。然而（ér）2009年4月，當（dāng）波利尼來到（dào）大（dà）劇院演（yǎn）出（chū）時，他（tā）反複比較自己“背”來的鋼琴和大劇院為他準備的鋼琴，細（xì）細品味著兩架琴的音效。斟酌再三，大劇院那架斯（sī）坦（tǎn）威鋼琴終贏得了他的垂青（qīng）與信賴，當晚與大師同（tóng）台亮相。演出結束後，波利尼興奮（fèn）地說：“我走（zǒu）遍世界各地尋找（zhǎo）一架理（lǐ）想（xiǎng）的鋼琴，沒想（xiǎng）到在中國國家大劇院的（de）舞台上遇見了它。”
很多人都（dōu）覺得波利尼太擺譜（pǔ）了，不過王興盛倒是覺得沒那麽嚴重：“他提什麽要求我們都盡量（liàng）滿足，誰讓他是‘鋼琴活化石’呢！”
來自美國的鋼琴大師彼得（dé）·斯蒂文也不太好“伺候”。他彈琴時喜歡坐很矮的（de）琴凳，一般情況下琴凳（dèng）高度在40厘米至50厘米之間，而他（tā）要的是（shì）25厘米左右。每當（dāng）他坐上去彈琴時，仿佛在駕駛方程式賽車一般。“那次他來演出，我們調（diào）了好幾次，已經調到能達到的（de）矮程度了，可他還覺得不夠矮。後，我們隻得像木匠（jiàng）一樣鋸（jù）凳腿兒，鋸了兩回，他（tā）才滿意。”王（wáng）興盛笑著說。