剛（gāng）剛落幕的央視元宵晚（wǎn）會，因為劉謙的突然缺席，讓“找力（lì）宏”謎（mí）案繼（jì）續撲朔迷離，也（yě）讓這集“春晚續（xù）集”變得寡淡（dàn）無味。

幸好，央視還是創造了絢爛華麗的舞美，讓整場晚會看起來依然山重水複、層巒疊嶂。

事實（shí）上，走過而立之年的央視春晚，雖（suī）然節目（mù）內容總遭詬（gòu）病，但不可否定的一點，春晚的舞美越來越（yuè）炫了。《紐約時（shí）報》就曾（céng）以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊登（dēng）了一篇社論，讚的就是春晚（wǎn）的（de）舞美。

陳岩已（yǐ）經連續16年擔任春晚舞美（měi）總設計（jì），對此，他敢自豪地說：“目前（qián）春晚的舞美技術，在（zài）國際上都是頂尖的。”

這樣一個（gè）帥哥（gē）：陳岩（央視春晚舞（wǔ）美總設計師）

作為從中（zhōng）國美院設計係畢業的高大帥哥，陳岩也算是半個（gè）杭州人（rén）。

所以杭州的（de）動漫節一（yī）喊他，他就把開幕式的舞美（měi）包下了。

他還是北京奧運開幕式的（de）美術總設計（jì）師——奧運開幕式上的卷軸和國慶60周年晚會上的光立方都是他的創意。

“奧運會的時候，我們討（tǎo）論怎麽樣與眾不（bú）同，本質上，中國（guó）人的美學是二維的，西方是（shì）三維的，我們（men）不要製（zhì）造全世界最大的舞台，而是要建造全世界最能引人想象的舞台。比如萬張笑臉，很簡（jiǎn）單，把傘打開，但是大家（jiā）明白這個意（yì）思；比（bǐ）如說擊缶，我們用了激光來擊缶，但根本是要表達中國人的禮儀觀念，有朋自遠方來（lái）；全世界50億人我們就用6個人演，五大洲（zhōu）加一個中國（guó）人……”

陳岩覺得，春晚也是一樣的道理，“如今的春晚，再靠節目、大（dà）腕突破，很難。春晚要進入技術（shù）和藝（yì）術融合的時代，中國舞台的（de）3D時代已經來了。”

他自稱和卡梅隆一樣都是“技（jì）術派（pài）”，“比如說《阿凡（fán）達》，故事沒有什麽新內容（róng），但是它以視覺上的不可能來震撼你。”

所以，從去年開始，春晚就打破（pò）了（le）傳統的觀（guān）賞模式，讓舞台伸進觀眾席。現在的一號廳就是由幾百塊的方塊組成的，沒有觀眾席（xí）的概念（niàn）。每一塊立起來（lái）的時候，就是視頻。“如果是為現場演出，這樣的變化，不可取，舞台突然（rán）變化，觀眾看（kàn）不著演員了，肯定急，但是為了電視轉播，可取。”陳岩說。

王菲的三次登台（tái）見證了三（sān）次變革

虎年春晚，王菲正式複出，她在後台一看到陳岩就大叫：“天呐，你怎麽還在？”

從1998年（nián）央視一號廳建成，陳岩就（jiù）開始擔任春（chūn）晚的舞（wǔ）台設計，至今已經16年。

正是在那一年，王菲和那英首登（dēng）春晚演唱《相（xiàng）約98》，一炮（pào）而紅（hóng）。

“那次登台，我在她們身（shēn）後設計了一個旋轉的球體（tǐ），這在當時的舞美絕對是算（suàn）突破了。”陳岩說，當時他最大膽的動作，就是讓舞台動起來（lái）了，“那個時代沒有什麽多媒體（tǐ）的概念，支撐我的是工業時代的機械亮點，比如舞台的升降，在（zài）那之前是沒有這個概念的。”

12年後，王菲複出唱《傳奇》，她的身後是500根立體LED燈柱組合的巨大星球，轉眼又變成一棵參天大樹。“到了2005年的時候，升降台那招已經不靈光了。”2004年，陳岩去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會，在後台（tái）看到了LED屏幕，回來就用在了春晚上，“那500根兩米長的立體視頻柱，每個側麵都是LED屏幕，它們被吊在舞台上空（kōng），可以像變形金剛（gāng）一樣（yàng）隨意（yì）組（zǔ）合，拚出各種造型。”

第（dì）二年的龍年春晚，王菲又登台（tái）了，這（zhè）次和她合作的還有陳奕迅。於是，陳岩讓他們站在了被LED屏幕包裹的升降台上。這（zhè）就意味著，不僅舞台可以升降，而且每一塊景都（dōu）可以（yǐ）升降（jiàng）。這得益於3D技術。

於是在那一年，我們看到了360度全背景的夢幻舞美、延伸進觀（guān）眾席中的T形舞台、首次（cì）空中俯拍帶來的視覺衝擊，讓觀眾跟隨“金龍繞柱”、“萬物複蘇”、“漫天花瓣”等場景，感受到春晚舞台的美輪美（měi）奐（huàn）。

20多名工（gōng）程師保（bǎo）護幾百（bǎi）塊屏幕

對陳岩來說，技術上的變革還不是（shì）最難的，更（gèng）難的是保障所有的（de）設備（bèi）能正常運作。

“比如（rú）說（shuō）要達到視覺衝擊的效果，我們現在是幾百（bǎi）塊方塊同時被操（cāo）作，是全球唯一的技術。但這需要龐大的（de）編程程序，所以在彩排階段，檢驗設備的可能疲（pí）勞程度、故障率，就是我們每天要做的。”

為此，陳岩的團隊裏（lǐ），有20多個不同（tóng）的工程師來運作程序。“LED框架結構底線是1毫米，舞台上麵就是1厘米，縫和縫之間很容易產生（shēng）撞擊，現場很（hěn）容易產生危險、短路。大（dà）於1厘米，演員的高跟鞋就可能會踩進去。”

所以每一年的春（chūn）晚直播，陳岩都不敢在現場直（zhí）視，而是在央視大（dà）院（yuàn）裏散步。“觀眾（zhòng）當時看到的是（shì）幾百塊變換莫測、色彩斑斕的屏幕。在我腦海中（zhōng）盤旋的卻是幾千根線，和不停運作的機器。這其中任何一個環節出錯，都將是我終生（shēng）的遺憾，我不敢看。”

對（duì）於（yú）大家都覺得春（chūn）晚在（zài）衰落（luò）的說（shuō）法，陳岩有些不服，“你（nǐ）不能拿一個當時（shí）沒有競爭對手的晚會，來跟現在有一百（bǎi）個競爭對手的晚會比。隻要有一個人不（bú）忘記春晚，我就要做。心動大於所有的變化，隻要心動，就不會死，就會有新的方式。”（徐潔（jié））