剛剛落幕（mù）的央視（shì）元宵晚會，因為劉謙的（de）突然缺（quē）席，讓“找力宏”謎案繼續撲朔迷（mí）離，也讓這集（jí）“春晚續集”變得寡淡無味。

幸好（hǎo），央視還是創造了絢爛華麗的舞美，讓整場晚會看（kàn）起來依然山重水複、層巒疊嶂。

事實上，走過而立之年的央視春晚，雖然節目內容總遭詬病（bìng），但不可否定（dìng）的一點，春晚的舞美越（yuè）來（lái）越炫了。《紐約時報》就（jiù）曾以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊登了一篇社論，讚的就是春晚的（de）舞美。

陳岩已經連（lián）續16年擔任春（chūn）晚舞（wǔ）美總設計，對此，他敢自豪（háo）地說（shuō）：“目前春晚的舞美技術，在國際上都是頂（dǐng）尖（jiān）的。”

這樣一個帥哥：陳岩（yán）（央視春晚舞（wǔ）美總設（shè）計師）

作為從中國（guó）美院設計係畢業的高大帥哥，陳岩也算是（shì）半個杭州人。

所以杭州的動漫節（jiē）一喊他，他就把開幕式的舞美包下了。

他還是北京奧運開幕式的美術總設計師（shī）——奧運開幕式上的卷軸和國（guó）慶60周年（nián）晚會上的光立方都（dōu）是他的創意。

“奧運會的時候，我們討論怎麽樣與眾不同，本質上，中國人的美學（xué）是二維的，西方是（shì）三維的，我們不要製造全世（shì）界大的舞台，而是要建造全世界能引人想象的舞（wǔ）台（tái）。比如（rú）萬（wàn）張笑臉，很簡單，把傘打開，但是大家（jiā）明白這個意思；比如說（shuō）擊缶，我們用了激光來（lái）擊缶（fǒu），但根本是要表達中國人的禮儀觀念，有朋自遠方來；全世界50億人我們就用6個人演，五大洲加一個（gè）中國人……”

陳岩覺得，春晚也是一樣的道理，“如今的春（chūn）晚，再靠節目、大腕突破，很難。春晚要進入技術和藝術融合（hé）的時代（dài），中國舞台的3D時（shí）代已經來了。”

他自稱和卡梅隆一樣都是“技術派（pài）”，“比如說《阿凡達》，故事沒有什（shí）麽新內容，但是它以視覺上（shàng）的不（bú）可能來震撼你。”

所以（yǐ），從去年開始，春（chūn）晚（wǎn）就（jiù）打破（pò）了傳統的觀賞（shǎng）模（mó）式，讓舞台伸進觀眾席。現在的一號廳就（jiù）是由幾百塊的方塊組成的，沒有觀眾席的概念。每一塊立起來的時候，就是（shì）視頻。“如果（guǒ）是為現場演出，這樣的變化，不可取，舞台（tái）突然變化，觀眾看不著演員了，肯（kěn）定急，但是為了電視轉播，可取。”陳岩說。

王菲的三次登台見證了三次變革

虎年（nián）春晚，王菲正式複出，她在後台一看到陳岩就大叫：“天呐，你怎麽（me）還在（zài）？”

從1998年央視一號廳（tīng）建成，陳岩就開始擔任春（chūn）晚的舞台設計，至今（jīn）已經16年。

正是在那一年，王菲（fēi）和那英首登（dēng）春（chūn）晚演（yǎn）唱（chàng）《相約98》，一炮而紅。

“那次登台，我在她們身後設（shè）計了一個旋轉的球體，這在當時的舞美是算突破了。”陳岩說，當時他大膽的動作，就是讓舞台（tái）動起來了，“那個時代沒有什麽多媒體的概念，支撐我的是工業時代的（de）機械（xiè）亮（liàng）點，比如舞台的升降，在那之前是（shì）沒有這個概念的。”

12年後，王菲複出唱《傳奇》，她的身後是500根立體LED燈柱組合的巨大星球，轉眼又變（biàn）成一棵參天（tiān）大樹（shù）。“到了2005年的時候，升降台（tái）那招已經不靈光了。”2004年，陳岩去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會（huì），在後台看（kàn）到（dào）了LED屏幕，回來就用在了春晚上，“那500根兩（liǎng）米長的立體視頻柱，每個側麵都（dōu）是LED屏幕，它們被吊在舞台上空，可以像變（biàn）形金剛（gāng）一樣隨意組合，拚出各種造型。”

第二年的龍年春晚，王菲又登台了，這次和她合作（zuò）的還有陳奕迅。於是，陳岩讓他們站在了被LED屏幕包裹的升降台上（shàng）。這就意味著，不（bú）僅舞台可以升（shēng）降，而且每一塊景都可以升降（jiàng）。這得益於3D技術。

於是在那一年，我們看到了360度全背景的夢幻舞（wǔ）美、延伸進觀眾席中的（de）T形舞台（tái）、首次空（kōng）中俯拍帶來的視覺衝擊（jī），讓觀眾跟隨“金龍繞柱（zhù）”、“萬（wàn）物（wù）複蘇”、“漫天花（huā）瓣”等場景，感受到春晚舞台的（de）美輪美奐。

20多名（míng）工程師保護幾百塊屏（píng）幕

對陳岩來說，技術上的（de）變革還不是難的，更難的是保障所有（yǒu）的設備能正常運作。

“比如（rú）說要達到視覺衝擊的效果，我們現在是幾百（bǎi）塊（kuài）方塊同時被操作，是的技術。但這（zhè）需要龐大（dà）的編程程序，所以在（zài）彩排階段，檢驗設備的可能疲勞程度、故障率，就（jiù）是我們每天要做的。”

為（wéi）此，陳岩的團隊裏，有20多個不同的工程師來運作程序。“LED框架結構底線是1毫米，舞台上麵就是1厘米，縫和縫之間很容易產生撞擊，現場很容易產生危險、短路。大於1厘米，演（yǎn）員的高跟鞋（xié）就可能（néng）會踩進去（qù）。”

所以每（měi）一年的春晚直播，陳岩都不（bú）敢在現場直視，而是在央視大院裏散（sàn）步。“觀眾當時看到的是幾百塊變換莫測、色彩（cǎi）斑斕的屏幕（mù）。在我腦海中盤旋的卻是幾千根線，和不（bú）停運作的機器。這其中任何一（yī）個環節出錯，都將（jiāng）是我終生的遺（yí）憾（hàn），我不敢看。”

對於大家都覺（jiào）得春（chūn）晚在衰落的（de）說法，陳岩有些不服，“你不能拿一個當時沒有競爭對手的晚會，來跟現在有一百個競爭對手的晚會比。隻要有一個人不忘記春晚，我就要（yào）做。心動大於所有的變化，隻要（yào）心動，就不會死（sǐ），就會（huì）有新的方式（shì）。”（徐潔）