剛剛落幕的央視元宵晚會，因為劉謙的突然（rán）缺席，讓“找力宏”謎案繼續撲（pū）朔迷離（lí），也讓這集“春晚續集”變得寡淡無（wú）味。

幸好，央視還是（shì）創造了絢爛華麗的（de）舞美（měi），讓整（zhěng）場晚（wǎn）會看起來依然山重水複、層巒疊嶂。

事實上（shàng），走過而立之年的央視春（chūn）晚（wǎn），雖然節目內容總遭詬病，但不可否定的一（yī）點，春晚的舞美越來越炫了（le）。《紐約時報》就曾以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊登了一篇（piān）社論，讚的就是春晚的舞美（měi）。

陳岩已經連（lián）續16年擔任春晚舞美總設計，對（duì）此，他敢自豪（háo）地說：“目前春晚（wǎn）的舞美技術，在國際上都是頂尖的。”

這樣一個帥哥：陳岩（央視春晚舞美總設計師）

作為從中（zhōng）國美院設計係畢業的高大（dà）帥哥，陳（chén）岩也算是半（bàn）個杭州人。

所（suǒ）以杭州的（de）動漫節一（yī）喊他，他就把開幕式的舞美包下了。

他還是北京奧運開幕式的美術總設計師——奧運開幕式上的卷軸和國慶60周年晚會上的光立方都（dōu）是他的創意。

“奧運（yùn）會的時候，我們討論（lùn）怎麽樣與（yǔ）眾不同，本質上，中國人（rén）的美學是二維的，西方是三維的，我們不要製造全世界最大的舞台，而是（shì）要建造全世界最能引人想（xiǎng）象的舞台。比如萬張笑臉，很簡單，把傘打開（kāi），但是大家明白這個意思；比如說擊（jī）缶（fǒu），我們用了激光來擊缶（fǒu），但根本是要表達中國人的禮儀觀念，有朋自（zì）遠方（fāng）來；全世界50億人我們就用（yòng）6個（gè）人演，五大洲加一個中國人（rén）……”

陳（chén）岩覺得，春晚（wǎn）也是一樣的道理，“如（rú）今（jīn）的春晚，再靠節目、大腕突破，很難。春晚要進入技術和藝術融合的時代，中國舞台（tái）的3D時（shí）代已經（jīng）來了（le）。”

他自稱和卡梅（méi）隆一樣（yàng）都是“技術派”，“比如說《阿凡達》，故事沒有什麽新內容，但是它以視覺上的不可能來震（zhèn）撼你。”

所以，從去年開始，春晚（wǎn）就打破了傳（chuán）統的觀賞模（mó）式，讓舞台伸進觀眾（zhòng）席。現在的一號廳就是由幾百塊的方塊組（zǔ）成的，沒有觀眾席的概（gài）念。每一塊立起來（lái）的時候，就是視頻。“如果是為現場演出，這樣的（de）變化（huà），不可取，舞台突然變化，觀眾看不著演員了，肯定急，但是為了電視轉播，可取。”陳岩說。

王菲的三次登台見證了三次變革

虎年春晚，王菲正式複出，她在後台（tái）一（yī）看（kàn）到（dào）陳岩就大（dà）叫：“天呐，你怎麽還在？”

從1998年央視一號廳建成，陳岩就開始擔任（rèn）春晚的舞（wǔ）台設計（jì），至（zhì）今已經16年。

正是在那一（yī）年，王（wáng）菲和那英首登春晚演唱《相約98》，一炮而紅（hóng）。

“那次登台，我在（zài）她們身後設計了一個旋轉的球體，這在當時的舞美絕對是算突破了。”陳岩說（shuō），當時他最大膽（dǎn）的動作，就是讓舞台動起來了，“那個時代沒（méi）有什麽多媒體的（de）概念（niàn），支撐（chēng）我的是工業時代的（de）機（jī）械亮點，比如舞台的（de）升降，在那之前是沒有這個概念的。”

12年（nián）後，王菲複出唱《傳奇》，她的身後（hòu）是500根立體LED燈柱組合（hé）的巨大星球，轉眼又變成一棵參天大（dà）樹。“到了2005年的時候，升降台那招已經不靈光了（le）。”2004年，陳岩去拉斯（sī）維加（jiā）斯看了席琳·迪（dí）翁的演唱會，在後台（tái）看到了LED屏幕，回來就用在了春晚上（shàng），“那500根兩米長的立體視頻柱，每（měi）個側麵都是LED屏幕，它們被吊在舞台上空，可以像變形金剛一樣（yàng）隨意組（zǔ）合，拚出各種造（zào）型。”

第二年的龍年春晚，王菲又登台了，這次和她合作的還（hái）有陳奕迅。於是（shì），陳岩讓他們站在（zài）了被LED屏幕包裹的升降台上。這就意味（wèi）著，不僅舞台可以升降，而（ér）且每一塊景都可以升降。這得益於3D技術。

於是在那一年（nián），我（wǒ）們看到了360度全背景的夢幻舞（wǔ）美、延伸（shēn）進觀眾席中的T形舞台、首次空中俯拍帶來的（de）視覺衝擊，讓觀眾跟隨“金龍繞柱”、“萬（wàn）物複蘇”、“漫天花瓣”等場景，感受到春晚舞台的美輪美奐。

20多名工程師保護幾百塊屏幕（mù）

對陳岩來說，技術上的（de）變革還（hái）不（bú）是最難的，更難的是保障所（suǒ）有的設備能正常運作。

“比如說要（yào）達到視覺衝擊的（de）效果，我們現在是幾百塊方塊同時被操作，是全球唯一（yī）的技（jì）術。但這需要龐大的（de）編程程序，所以在彩（cǎi）排階段，檢驗設備的可能疲勞（láo）程度、故障率，就是我（wǒ）們每（měi）天要做（zuò）的。”

為（wéi）此，陳岩的團隊裏，有20多個不同的工程師來（lái）運作程序。“LED框（kuàng）架結構底線是1毫米，舞台上麵就是1厘米，縫和縫之間很容易產生撞擊，現場很容易產生危險、短路。大於1厘米，演員的高跟鞋就（jiù）可能會踩進去。”

所以每（měi）一年的春晚直播，陳岩都不敢在現（xiàn）場直視，而是在（zài）央（yāng）視大（dà）院裏散步。“觀眾當時看到的是幾百（bǎi）塊變換莫測、色彩斑斕的屏幕。在我腦（nǎo）海中盤（pán）旋的卻（què）是幾千根線，和不停運作的機器。這其中任何一個環節出錯，都將是我終生的遺憾，我不敢看。”

對於大家都覺得春晚（wǎn）在衰（shuāi）落的說法，陳岩有些不服，“你不能拿一個當時沒有競爭（zhēng）對手的晚會，來跟現在有一百（bǎi）個競爭對手的晚會比。隻要有一個人不（bú）忘記春晚，我就要做。心動大於（yú）所有的（de）變化，隻要（yào）心動，就不會死，就會有新的方式。”（徐（xú）潔）