王興盛在修鋼琴
本報記者 李紅豔
雖說是周末，可王興盛一點兒沒閑（xián）著。作為國家大劇院調音師，他正忙著“檢修”兩架鋼琴：“一台（tái）三角鋼琴，有一萬多個零件，任何一個鬆了、掉了，都需要‘維修’，否則音色就受影響，含糊不得（dé）。”
王興盛工作的鋼琴庫，在國家（jiā）大劇院音樂廳正下方。“你看這裏，演出時，直接就把鋼琴升到舞台上了。”他指著一處（chù）升降設備說。環（huán）顧四周，各種各（gè）樣的鋼琴擺得滿滿當當。
王興盛今（jīn）年32歲。他的主要工作，就是“照顧”這些鋼琴（qín）。他一邊蹲下身（shēn）子，查看鋼琴底部，一邊笑著（zhe）說：“我就像鋼琴的保姆。”
鋼琴需要一個“舒適”的（de）環境。過（guò）於幹燥會導致雜音（yīn）、音準不穩等情況，過（guò）於（yú）潮濕同樣會對鋼琴的使用產生不利影響。為了減少環境對（duì）鋼琴的影響，王興盛和同事們在鋼琴庫裏（lǐ）安裝（zhuāng）了恒溫恒濕機。他們還會盡（jìn）量縮短鋼琴（qín）的（de）“外（wài）出”時間，比如，在鋼（gāng）琴演奏家排練前才把（bǎ）琴搬到舞台上，演出完再盡快送回庫裏。“鋼（gāng）琴家在台上（shàng）彈琴，我（wǒ）心裏（lǐ）也很緊張，生（shēng）怕琴（qín）的狀態沒有調（diào）試（shì）到最好。”王興盛（shèng）說：“鋼琴弄到舞台後，環境變了，很可能（néng）會影響到琴（qín）鍵的音準（zhǔn）。所（suǒ）以，通常情況下，我們最少（shǎo）做三次調音：排練時一次，演出前一次，中（zhōng）場休息時一次（cì）。”
而這隻（zhī）是（shì）一個“基（jī）本工作量（liàng）”。因為有時候鋼琴家的要求很高，而且不同的（de）鋼琴家彈法不一樣，所以在排（pái）練時就需（xū）要一遍（biàn）遍調試。一次，中（zhōng）國鋼琴家王羽佳來大劇院演奏，兩個小（xiǎo）時的排練（liàn）中（zhōng），王興盛為鋼琴調了五次（cì）音：“我（wǒ）們通常都是‘跟定式服（fú）務’，按照鋼琴家的要求，隨時（shí）調。”
要想成為一（yī）名真正優秀的調音師，首先要做到一點：麵對世界各地鋼（gāng）琴家提出的各種問題，不厭其煩地去（qù）解決，滿足大師們近乎挑剔、苛（kē）刻的要求。王興盛也同樣如此。在他看來，盡力完成大師們的每一個要求，不（bú）僅是一份工作，更是（shì）一種挑戰，一次次的自（zì）我超越（yuè）。
國家大劇院開（kāi）業至今，迎來了數十（shí）位世界級鋼琴家，與他們的接觸，也讓王興盛獲（huò）得了不少“獨家內幕（mù）”。“看，這是鋼琴大師波（bō）利（lì）尼的簽名！”王興盛掀開了一（yī）架斯坦威鋼琴的琴蓋，有（yǒu）點炫耀地說。這個簽名背後，隱藏著一個有趣而美好的“小插曲”。
鋼琴大師波利尼，不管（guǎn）到世（shì）界上哪個地方演出，都自帶鋼琴和調音（yīn）師（shī）。“背”著鋼（gāng）琴在全球巡演已成為他的一種癖好和習慣。然而2009年（nián）4月（yuè），當波利尼來到大劇院演出時，他反複比較自己“背”來的鋼琴和大劇院為他準備的鋼琴（qín），細細品味著兩（liǎng）架琴（qín）的音效。斟酌再三，大劇院那架（jià）斯坦威鋼琴最終（zhōng）贏得了他的垂青與信賴，當晚與大師同台亮相。演出結束後，波（bō）利尼（ní）興奮地說：“我走遍世界各地尋找一架理想的鋼琴，沒想到在中國國家大劇院的舞台上遇見了它。”
很多（duō）人都（dōu）覺得波利尼（ní）太擺譜了，不過（guò）王興盛倒是覺得沒那（nà）麽嚴重：“他提什麽要求我們都（dōu）盡量滿（mǎn）足，誰讓他是‘鋼琴活化石’呢！”
來自美國的鋼琴大（dà）師彼得（dé）·斯蒂文（wén）也不（bú）太好（hǎo）“伺候”。他彈琴時（shí）喜歡坐很（hěn）矮的琴凳，一般情況下琴凳（dèng）高（gāo）度在40厘米至50厘米之間，而他（tā）要的是（shì）25厘米左右。每當他坐上去彈琴時，仿佛在駕駛方（fāng）程式賽（sài）車一（yī）般。“那次他來演出，我（wǒ）們調了好幾次，已經調到能達到的最矮程度了，可他還覺（jiào）得不夠矮。最後，我們隻（zhī）得像（xiàng）木匠一樣鋸凳腿兒，鋸了兩回（huí），他才滿意。”王興盛（shèng）笑著說（shuō）。
